Col du Simplon

John Singer Sargent, 1911

D’un point de vue bas, nous regardons vers le haut un flanc de montagne raide et rocheux jusqu’à un sommet imposant au loin, dans ce paysage presque carré. Peints en bleu cobalt et topaze, brun caramel et argile, rose mauve, lavande, ivoire et blanc crème, rochers et montagne remplissent presque la composition sur un ciel bleu cristal profond parsemé de quelques nuages blancs. De l’eau ruisselle sur le sol rocheux jusqu’à une cascade blanche près de l’angle inférieur gauche. Une mousse vert vif pousse sur quelques petites pierres qui forment une diagonale vers l’angle inférieur droit. Au-delà, de plus gros blocs sont peints en bleu jean et jaune blé. Le terrain s’élève de façon spectaculaire vers le lointain, jusqu’à la paroi abrupte d’un massif à contre-jour qui touche presque le bord supérieur. Les touches sont visibles partout, surtout au centre. La lumière vient de la gauche, mais une partie du plan intermédiaire est dans l’ombre, peut-être d’arêtes invisibles.
Artiste
John Singer Sargent
Datation
1911
Catégorie
Peinture
Technique
Huile sur toile
Dimensions
71,8 × 92,6 cm
Collection
National Gallery of Art, Washington
Licence
Domaine public, CC0

Description de l’image

D’un point de vue bas, nous regardons vers le haut un flanc de montagne raide et rocheux jusqu’à un sommet imposant au loin, dans ce paysage presque carré. Peints en bleu cobalt et topaze, brun caramel et argile, rose mauve, lavande, ivoire et blanc crème, rochers et montagne remplissent presque la composition sur un ciel bleu cristal profond parsemé de quelques nuages blancs. De l’eau ruisselle sur le sol rocheux jusqu’à une cascade blanche près de l’angle inférieur gauche. Une mousse vert vif pousse sur quelques petites pierres qui forment une diagonale vers l’angle inférieur droit. Au-delà, de plus gros blocs sont peints en bleu jean et jaune blé. Le terrain s’élève de façon spectaculaire vers le lointain, jusqu’à la paroi abrupte d’un massif à contre-jour qui touche presque le bord supérieur. Les touches sont visibles partout, surtout au centre. La lumière vient de la gauche, mais une partie du plan intermédiaire est dans l’ombre, peut-être d’arêtes invisibles.

John Singer Sargent